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    如果，把鍵盤變成一把扇子，收攏只占小小一塊地方，打開就是完整的鍵盤，熱時還有扇子的功能，豈不妙哉？

    剛剛閉幕的2011上海設計大展傳送出一個信息：這已經(jīng)成為現(xiàn)實。不僅如此，還有更多的夢想正通過創(chuàng)意設計一步步走進現(xiàn)實生活。

    2010年，上海被聯(lián)合國教科文組織授予“世界十大設計之都”稱號。此前，上海的藝術設計展舉辦了十年。 2011年，正式榮膺“設計之都”的上海藝術設計展，也“升級”為上海設計大展。
    “設計之都”究竟能為人們的生活帶來什么？帶著疑問，記者采訪了2011上海設計大展的推手、上海市創(chuàng)意設計工作者協(xié)會會長、上海大學美術學院院長汪大偉。

    設計，要與時俱進

    記：上海設計大展前身是原上海美術大展·設計藝術展，為什么今年改名？
    汪：2000年起，由市文聯(lián)和市美協(xié)主辦的美術大展是設計展和美術展的統(tǒng)稱，一年為設計展，一年為美術展，交叉舉辦已經(jīng)十年。 2010年9月，上海市創(chuàng)意設計工作者協(xié)會成立，面向全市3萬多名設計師、首批入會的555名會員、103個設計企業(yè)和機構、22所具有設計專業(yè)高校的設計團體。協(xié)會成立后面向社會的第一項工作，就是“升級”原來的上海美術大展·設計藝術展，舉辦“2011上海設計展”，搭建一個設計師交流平臺。
    記：和設計藝術展相比，今年有什么新舉措？
    汪：今年的展覽分為“中國原素·智創(chuàng)未來展”、“國際著名設計師邀請展”、“設計——成就品牌展”以及“評委提名設計師作品展”。“中國原素·智創(chuàng)未來展”共有1700多件作品參展，入圍近700件，最后選出16件，目的是促發(fā)中國的設計從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”，并在不拋棄傳統(tǒng)內(nèi)涵的基礎上有更好的創(chuàng)新。 “國際著名設計師邀請展”，邀請了包括上海在內(nèi)的十個世界 “設計之都”的頂級設計師參展，在展示不同國家、不同城市的設計師個性作品的同時，拼接出當今世界設計的全貌。展覽邀請到日本工業(yè)設計師協(xié)會主席黑川雅之、奧地利格拉茲的設計組合Pudelskern、柏林設計師AnderasHeller等。 “設計——成就品牌展”，遴選上海區(qū)域具有影響力和代表性的優(yōu)秀設計個案，包括“石庫門”品牌、“大白兔”品牌等。
    “評委提名設計師作品展”是本屆設計大展的一個新亮點。一般的設計展以作品為主體，設計師“躲”在作品之后，而這個展覽以設計師為主體。每位評委用自己的睿智判斷和對設計人才的真愛，從不同的角度在自己熟悉的領域內(nèi)推薦出一名具有影響力的設計師。本屆大展評委推薦的15名設計師中，選出了6位，給予“上海設計師獎”。

    設計，要更接地氣

    記：您認為什么樣的設計才是好作品？
    汪：首先它必須是一個“善意設計”，給予使用者人文關懷。以地鐵欄桿為例，如果是善意的，是站在乘客安全角度去設計，而如果只是按照管理者方便管理角度，那就是一件惡意設計，哪怕再精妙，也不是什么好作品。
    記：設計在很多人看來有點“云里霧里”，但這屆大展不少作品非常“接地氣”。
    汪：是的。評委在評獎過程中也有兩種意見，是肯定更有創(chuàng)意的觀念作品，還是制作上更精妙的作品。討論后一致決定，如果只有創(chuàng)意，還沒有落地或者說可能不具備落地可能的創(chuàng)意，作為展示可以，但不能參加評獎。最有說服力的例子就是本屆設計大展的金獎作品、由蔡泗陵創(chuàng)作的《PortableKeyboard》。蔡泗陵給出了一個扇形鍵盤的設計。把常規(guī)的方向鍵盤設計成扇形，打開后，正好和兩只手的按鍵位置相吻合，收起后，就像扇子一樣攜帶方便，很好地處理了現(xiàn)實問題，并且十分有美感。雖然是個小設計，但所有評委對這件作品獲獎都沒有異議。
    記：您如何看待上海設計大展的意義？
    汪：我們的經(jīng)濟在發(fā)展，物質(zhì)水平在提高，原來的溫飽需求滿足后，轉而對生活品質(zhì)有了更高的追求。這樣的需求也呼喚創(chuàng)意設計能夠大步流星跟上來。創(chuàng)意設計就是為了提升人們的生活品位和品質(zhì)，上海之所以有那么多設計師，也是與上海這座城市更講究生活的細節(jié)有關。上海設計大展的方向就是致力于把中國制造升級為中國創(chuàng)造，培育更多好的本土設計師來創(chuàng)作好作品服務于中國民眾的生活。同時，除了設計行業(yè)的自身努力外，更需要全民對設計意識的“掃盲”以及管理部門的關注。

    設計，要有人文關懷

    記：您覺得要實現(xiàn)“中國創(chuàng)造”最大的障礙是什么？
    汪：“山寨”文化是最大的攔路虎。還是以設計展鍵盤金獎為例，很可能明天后，盜版的復制品比比皆是了。我們應以原創(chuàng)為榮，以山寨為恥，否則就真是悲哀了。還有一個問題就是創(chuàng)意設計意識在全民范圍中還是相對薄弱的。
    記：您參與設計了上海地鐵壁畫。很多人覺得上海的地鐵和國外一些城市相比，似乎還有差距。您怎么看？
    汪：這是“功能地鐵”和“文化地鐵”的概念。應該說，上海地鐵用20年的時間完成了歐洲200年建設的結果，上海地鐵網(wǎng)絡在便捷度的設計上非常成功。以上海城市的現(xiàn)實情況看，我們更需要一個簡約有效的地鐵網(wǎng)絡。這個第一任務完成后，就要考慮更多的人文設計。人文設計也不是光靠畫幾幅畫就可以了，除了養(yǎng)眼，還要養(yǎng)心，比如地鐵燈光在早晨黃昏晚上等不同時段讓人有不同的愉悅，也需要設計。公共藝術的設計滲透人文關懷，關懷的既有生理層面也有心理層面。
    記：您父親是國畫家，您的專業(yè)也是畫國畫，后來為什么去做設計？
    汪：是歪打正著。我從小喜歡畫畫，后來考入浙江美院的國畫系讀完本碩課程，回上海在上海大學美術學院擔任國畫系主任，后來又去院里做了行政工作。上世紀80年代初，上海高校要引入設計專業(yè)，師資不足，我這個設計的“票友”，也就“被設計”成了“專業(yè)”了。上世紀70年代末的中國高校，只有工藝美術，沒有設計專業(yè)。設計概念是在上世紀80年代初從西方引進的，當時的“設計”是工業(yè)社會的衍生品。到了今天，設計重新回歸到手工式的個性時代。畫國畫能隨心所欲，但設計更多地要去顧慮對方的需求，但兩者都是需要懷著藝術創(chuàng)作的情懷。我很喜歡畫國畫，但我也為在設計領域多年而高興，設計確實能為城市、為老百姓帶來實實在在的好處。