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    ——話評彈藝術

    |今日主講|

    陸嘉樂  浙江曲藝團團長  國家一級演員

    |中心思想|

    評彈，又稱蘇州評彈，是蘇州評話和彈詞的總稱，也是一門古老、優(yōu)美的說唱藝術。評話通常一人登臺開講，內容多為金戈鐵馬的歷史演義和叱咤風云的俠義豪杰。彈詞一般兩人說唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自彈自唱，內容多為兒女情長的傳奇小說和民間故事。

    |課堂速寫|
    彈詞流派唱腔的前世今生

    評彈包括評話和彈詞。評話只講不唱，而彈詞有說有唱，二者都是用吳語（蘇州話）來講故事的說唱藝術，至今已有四百多年的歷史。
    評彈形成于明、清之際，在乾隆時期已經出現了知名的評彈藝人和書目，如王周士的《游龍傳》、《白蛇傳》就曾經為乾隆皇帝演出過。乾隆下江南時，在蘇州聽了王周士演出后，頓為吃驚喜歡，于是把他請到了北京。尤其到嘉慶、道光以后，蘇州評彈進入了興盛時期，其主要標志是名家輩出和書目的繁榮。
    蘇州評彈歷史上有“前四名家”和“后四名家”的說法。前四名家是嘉慶、道光年間的名家，后四名家是咸豐、同治年間的名家。在他們中流傳至今的彈詞有陳調的創(chuàng)始人陳遇乾、愈調創(chuàng)始人愈秀山、馬調創(chuàng)始人馬如飛。
    蘇州彈詞曾經產生過很多的流派唱腔，在曲藝界是獨一無二的，如果把戲曲曲藝放在一起，或許只有京劇能夠相提并論。評彈流派和京劇不一樣，京劇講究派，評彈叫調，誰發(fā)明創(chuàng)造的流派就叫什么調。
    鴉片戰(zhàn)爭以后，上海開埠。太平天國起義軍進兵長江。當時，江浙一帶的富豪之家，紛紛避難上海，形成了十里洋場的繁華世界。此后西方不斷入侵，辛亥革命后，軍閥紛爭，戰(zhàn)亂不已。上海則相對穩(wěn)定，由此成為評彈逐步繁榮發(fā)展的“大本營”，書場如雨后春筍般涌出，有錢人家甚至還辦起了“堂令”，請一些有名的演員到家里來演唱。當時評彈演員的演出活動繁忙，收入很高。評彈被商業(yè)化后，在藝術上的競爭越來越激烈。也正是這激烈的競爭，促進了評彈藝術的發(fā)展和革新，在這個過程中產生了不少名家和新書目。如朱少卿的《張文祥刺馬》，李文斌的《楊乃武與小白菜》，程鴻飛的《岳傳》等等。
    進入二十世紀三四十年代，評彈界可以說是人才輩出，流派紛呈。目前流傳的許多流派，大部分是在這個時期形成的。這時期新編的書目中，也有一些被保留下來了。像《楊乃武與小白菜》便是那個年代出現的書目，經過幾代藝人的努力，成了一部頗有影響、至今仍在流傳的書目。

    演戲是現身中的說法 評彈是說法中的現身

    新中國建立后，評彈藝術的發(fā)展進入了新的時代。評彈是群眾的藝術，它在新時代的地位改變了，演員的地位也提高了。評彈演員在舊社會做犧牲品的時代一去不復返，他們成了人民的文藝工作者，為人民服務的知識分子。陳云同志曾經語重心長地說過，評彈藝人是革命的工作者，要為社會主義做出貢獻。這是對評彈演員的信任和重托，也是鞭策。我個人目前已經從事評彈工作三十余年，身邊的朋友問我怎么就堅持了那么久？我很直白的告訴他們說：因為評彈是我這一生中最愛的語言藝術。它細膩，有感情。單單是手法就有說、噱、彈、唱、演，而且特別講究“理、味、趣、細、技”。理是貫通也，味是耐思也，趣是解頤也，細是典雅也，技是功夫也。
    評彈作為說唱藝術和戲曲不同。評彈是講故事，戲曲是演故事。在舞臺上，演員以故事中人物的面目出現在觀眾面前。故事及其人物的思想意義，是通過“角色”的言行告訴觀眾的。而評彈則“登場面目依然我”，通過以說書人、講故事的面目出現在聽眾面前的。戲曲是現身說法，演員成為“角色”。“角色”上了臺，是立體的，行動著的，從臺上到臺下，是始終連貫的形象。在評彈的演說中，演員有時也模仿故事中人物的語言、語音、語調以及他的表情和某些動作，在評彈中這叫“起角色”，但這種“角色”不完全是視覺形象，是一定程度上的模仿，而且是短時間，不連貫，也不立體的。很可能演員的年齡、性別和長相都和故事中的人物所要求的不同。所以，評彈需要在說法中去現身。這種現身，是模仿，是為了更好喚起聽眾的聯想和想象，是不完全可見的。

    評彈在浙江的興與衰

    自清咸豐（1851—1861）后期至今的150年間，我們浙江一直是蘇州評彈的主要活動基地之一。20世紀60年代前期，浙江城鎮(zhèn)的蘇州評彈書場有一百多家，農村茶館書場更是多得無法統(tǒng)計。150年來，浙江涌現了不少蘇州評話、彈詞名家，為蘇州評彈的發(fā)展作出了很大貢獻。從1959年起，浙江先后成立了浙江曲藝團、杭州市曲藝團及嘉興、湖州、嘉善、海寧、桐鄉(xiāng)、海鹽、德清、安吉等十幾個蘇州評彈專業(yè)團體。至1984年9月，全省共有蘇州評彈演員140多名，其中有汪雄飛、王伯蔭、邢瑞庭、胡天如、徐天翔等一批著名評話、彈詞演員。近30年浙江演員創(chuàng)作演出了《董小宛》、《西太后》、《沈萬山》等長篇和《新琵琶行》、《李雙雙》、《蔡鍔與小鳳仙》等中篇。在蘇州評彈界享有很高的聲譽。浙江曲藝團演員徐天翔創(chuàng)造的“翔調”在蘇州彈詞唱腔中獨樹一幟，很受聽眾喜愛。1977年以來，蘇州評彈界的多次重要會議在浙江召開。1984年10月，中華人民共和國文化部發(fā)文成立了“江、浙、滬評彈工作領導小組”，也充分說明了浙江是蘇州評彈事業(yè)不可或缺的重要基地之一。浙江的蘇州評彈隊伍是蘇州評彈的一支重要方面軍，所以浙江也成為了蘇州評彈的保護基地之一。
    但是目前蘇州評彈在浙江的生存情況如何呢？浙江曲藝團現改為浙江評彈團，是成立最早，實力最強的蘇州評彈團體，目前更是全省唯一健全的評彈團。但是目前的情況卻不容樂觀，書場現在更是少得可憐，原來全省有一百多家，目前卻不足十家，而且有一部分轉為私人在營業(yè)。他們生存得十分困難。杭州有兩家，一家大華書場，一家省老年活動中心。聽眾也在不斷減少，原因有多種。省內的書場得不到有關部門的支持，書場無力支付日漸提高的演員報酬，好的演員請不到，好的彈詞聽不到，人數不斷減少，形成惡性循環(huán)。浙江是文化大省，也是評彈保護地之一，為什么蘇州評彈在浙江生存得如此困難呢？有什么辦法去改善？這十分需要文化主管部門政策上的扶持，出臺一些獎勵機制。當書場逐漸擺脫了經濟上的負擔，好的演員、好的曲目就自然吸引了更多的聽眾。同時，浙江作為評彈的保護地之一，應該在普及評彈的工作上做一些努力。比如組織演員進校園做宣傳演出，讓學生更多地去了解評彈。做好這件事，需要大家的共同努力。期待評彈的生命能在浙江這片土地上不斷地繁衍不息。