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　　近幾年來(lái)，杭州的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，取得不少耀眼的成績(jī)。不過(guò)，著眼于當(dāng)下動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理、上海設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)吳小華委員卻有這樣的憂慮：“我們的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，幾乎用幾年的時(shí)間就走完了別人走了幾十年的路。走得快，說(shuō)明我們的文化產(chǎn)業(yè)充滿生機(jī)，但同時(shí)也有不少問(wèn)題，比如我們的動(dòng)畫(huà)片，數(shù)量上去了，質(zhì)量是否跟上了呢？”

　　一部放了50年的動(dòng)畫(huà)片，是如何經(jīng)久不衰的？

　　昨天下午，在文化藝術(shù)界別的小組討論上，吳小華委員提出：“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)和手法已經(jīng)與國(guó)際接軌，縱觀近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，不乏內(nèi)容活潑、想象力奇趣的作品，但是，著眼日常生活，反映民生、民俗的題材卻不多。”
　　他舉了個(gè)例子，在日本有一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片，叫《海螺小姐》�！逗Ｂ菪〗恪纷畛跏且月�畫(huà)形式通過(guò)報(bào)刊連載為大眾熟知的，作品以一個(gè)女性所特有的細(xì)膩感受，饒有興味地描繪以廚房為中心的家庭瑣事以及日常生活中的熱門話題，從而形象地反映出日本戰(zhàn)后60年的社會(huì)、家庭生活史。動(dòng)畫(huà)版從首播延續(xù)至今，歷時(shí)近五十年，總集數(shù)已超兩千，創(chuàng)下39.4%的空前收視紀(jì)錄。
　　“一部誕生于半個(gè)世紀(jì)之前的動(dòng)畫(huà)作品至今仍能保持活力，這其中的成功因素必然值得我們探究并借鑒，其情節(jié)的鋪陳必然順應(yīng)社會(huì)各個(gè)發(fā)展階段的日常生活狀態(tài)，充分照顧到觀眾的審美趣味，并注重角色構(gòu)建的方式與不同歷史時(shí)期大眾文化及社會(huì)環(huán)境之間的變化關(guān)系。”吳小華認(rèn)為。

　　國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能不能更接地氣，多關(guān)注生活？

　　吳曉華提出，《海螺小姐》的例子或許能對(duì)我們下一階段的動(dòng)畫(huà)及漫畫(huà)的發(fā)展啟示：我們的動(dòng)畫(huà)是不是也可以從漫畫(huà)、插畫(huà)里發(fā)展開(kāi)來(lái)？選材是不是能夠更接地氣一些——更多著眼于日常生活，做一些不止面向兒童，而是老少咸宜、可以讓全家人坐在一起觀看的動(dòng)畫(huà)片？
　　“我們常提到‘動(dòng)漫’這個(gè)詞，其實(shí)‘動(dòng)漫’包含‘動(dòng)畫(huà)’和‘漫畫(huà)’兩個(gè)概念。漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)的綁定發(fā)展并不是一件新鮮事——國(guó)外有大量的基于漫畫(huà)改編而來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品，我們也可以嘗試走走這樣的發(fā)展路線，先推出漫畫(huà)、插畫(huà)作品，畢竟漫畫(huà)的制作周期相對(duì)動(dòng)畫(huà)而言要短得多，成本也更低。我們可以將漫畫(huà)作為市場(chǎng)的試金石，當(dāng)漫畫(huà)獲得成功后，再進(jìn)一步改編成動(dòng)畫(huà)。”吳小華說(shuō)，在題材上，不能只停留在插科打諢的“小鬧劇”上，應(yīng)該多關(guān)注和生活常態(tài)息息相關(guān)的東西，例如一些社會(huì)熱門話題、80后90后的生活動(dòng)態(tài)等等。