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    成交量、作品價位、現(xiàn)場人氣等藝博會十分焦慮的問題，今年似乎不會特別困擾春季藝術(shù)沙龍的主辦方。倒不是因為現(xiàn)場交易已經(jīng)十分火爆，畢竟在上海世貿(mào)商城舉行的春季藝術(shù)沙龍才進入第二天。但主辦方現(xiàn)在有了很多新的感悟，換句話說，“想通了”。

    主動放棄激烈的正面戰(zhàn)場

    主辦方所說的“想通了”其實發(fā)生在春季藝術(shù)沙龍開幕之前，大力推版畫、插畫、年輕藝術(shù)家，倡導(dǎo)“生活的藝術(shù)”，即是其結(jié)果。在媒體的報道中，有的稱其為“減壓藝術(shù)”，這是一種很傳神也很雙關(guān)的概括。一方面，觀眾免門票入場，欣賞的作品與大多數(shù)藝博會不同，不是晦澀難言、難以接近的藝術(shù)，而是能夠納入生活美學(xué)的藝術(shù)品。另一方面，沒有了林立的天價作品和明星藝術(shù)家，數(shù)天內(nèi)聚集在同一個展廳里的很多參展畫廊想必會放松不少。

    由此，主辦方當(dāng)然也“減壓”了。在各種類型的藝博會越來越多，并越來越同質(zhì)化的今天，藝博會之間無不殫精竭慮地邀請頂級的畫廊，組織出手闊綽的藏家群體，在場租和展期上絞盡腦汁，即便如此大家還是無可避免地陷入了惡性競爭。而春季藝術(shù)沙龍，現(xiàn)在打算主動放棄那些激烈的正面戰(zhàn)場，去幽暗處尋光明。

    這個“幽暗處”就是新的藏家群體。“中國沒有真正的藝術(shù)品藏家，我對那批40歲以上的藏家已經(jīng)徹底失望了�！贝杭舅囆g(shù)沙龍總經(jīng)理葛千濤這么說�，F(xiàn)在，他的目標(biāo)鎖定在了“80后”年輕人，他認為這批人當(dāng)中將有一部分形成今后的藏家群體。葛千濤還記得自己年輕的時候，買過賀友直的插畫，不貴但很雋永，這回憶一直揣到今天。藝術(shù)家的作品，不一定非要在拍賣行和藝博會上賣出天價，它也可以跟普通人發(fā)生關(guān)聯(lián)，成為生活中某處細微的美感。按照自己的體驗，葛千濤認為，現(xiàn)在的年輕人當(dāng)然也會愿意去買藝術(shù)品，前提是要買得起。

    “要把藝術(shù)變成大眾游戲”

    在春季藝術(shù)沙龍當(dāng)中走完一圈之后，可以發(fā)現(xiàn)今年有一個顯著特征是“去高價化”。多年來，在各種中國當(dāng)代藝術(shù)的展會上，一看到作品標(biāo)價就先“數(shù)零”，幾乎成了很多人的條件反射，但今年春季藝術(shù)沙龍中大量作品的價格都只是四位數(shù)�！八囆g(shù)在中國已經(jīng)成了一小部分有錢人的游戲，應(yīng)該把它變成大眾游戲”，這是葛千濤打算做的事情。他說曾經(jīng)看到有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，歐洲平均每戶人家藏有17件藝術(shù)品。一些歐洲的朋友家里到處掛著畫，不一定都是有名的藝術(shù)家作品，價格在100歐元左右。人家買件喜歡的藝術(shù)品，就跟在路邊買一束花一樣自然。反觀中國，藝術(shù)品的天價都在這里誕生，但藝術(shù)和大眾依然沒什么關(guān)系。在葛千濤看來，天津文交所的案例，是資本和藝術(shù)之間關(guān)系的樣本，以極端的方式把這種扭曲裸露在公眾面前。

    藝術(shù)的本意是裝點生活，但現(xiàn)在確實被資本炒作弄得嚴(yán)重走形了。要拓展藝術(shù)收藏者的人群邊際，讓年輕人擁有和藝術(shù)相關(guān)的青春記憶，免費開放、撤掉門檻是讓藝術(shù)進入生活的舉措，在展會上主推不算昂貴的藝術(shù)作品也是。

    事實上，這些新動向可以說是主辦方嘗試的突圍方法，也可以被理解為激烈競爭下的生存之道。首屆新加坡藝博會1月份已經(jīng)結(jié)束，業(yè)內(nèi)評價甚高；香港藝博會馬上就要開始，它向來被視作最具侵略性的大陸藝博會們的競爭者。越來越明顯的是，亞太地區(qū)的藝博會版圖上，新加坡和中國香港將成為很多頂尖畫廊最后保留的兩個目的地。隨它們而去的，是大批藏家和藝術(shù)資本。春季藝術(shù)沙龍主辦方明白，在它的展區(qū)里，頂尖畫廊和大藏家今后必定分流。與其將來慘淡經(jīng)營，不如現(xiàn)在主動轉(zhuǎn)身�？赡艿脑�，還可以嘗試網(wǎng)上藝博會。