色国语普通话对白视频­_国产偷∨国产偷∨精品视频­_无码中文367中文无码­_最新在线国产网站青涩­_尤物视频在线观看网站

    在風(fēng)生水起的網(wǎng)絡(luò)文壇，網(wǎng)絡(luò)小說層出不窮、文學(xué)網(wǎng)站遍地開花，網(wǎng)絡(luò)風(fēng)潮此起彼伏，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展。其中最有代表性的就是“VIP潮”和出版潮。

    所謂“VIP”，就是網(wǎng)上付費(fèi)讀書。最初的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中是沒有VIP這種說法的，人們在網(wǎng)上寫書僅僅是出于創(chuàng)作的需要和興趣使然，覺得開心就行了。隨著文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)化和出版商的介入，網(wǎng)上寫作不但能帶來人氣還能帶來金錢的利益，這刺激了越來越多的人不斷加入網(wǎng)上寫作的行列。沒有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候，我們想要看小說要花錢去買書和雜志，那么現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)閱讀也就面臨是否收費(fèi)、如何收費(fèi)的問題了。

    第一個(gè)吃螃蟹的“明楊全球中文品書網(wǎng)”，首次提出了VIP的概念，他們通過《中華再起》等熱門作品，吸引了大批會(huì)員，但過于依賴一部作品的魅力，顯得基礎(chǔ)薄弱、類型單一，使得網(wǎng)站推行收費(fèi)閱讀的后續(xù)發(fā)展力不強(qiáng)。繼“明楊全球中文品書網(wǎng)”之后進(jìn)行收費(fèi)閱讀嘗試的“讀寫網(wǎng)”在實(shí)行之初便出現(xiàn)了同樣的弊端，并且由于收費(fèi)網(wǎng)站將稿費(fèi)壓得太低，使得VIP制度始終沒能對(duì)作者產(chǎn)生太大的吸引力，對(duì)幻劍聯(lián)盟、龍的天空等一線網(wǎng)站也沒造成太大的影響。真正將VIP制度推行并擴(kuò)散到整個(gè)網(wǎng)絡(luò)的是“起點(diǎn)中文網(wǎng)”。2003年6月，一次在廣州召開的“傳奇中國首屆奇幻文學(xué)筆會(huì)”上，“起點(diǎn)中文”“幻劍書盟”“龍的天空”等人氣旺盛的網(wǎng)站和數(shù)十位著名網(wǎng)絡(luò)寫手歡聚一堂，“起點(diǎn)中文網(wǎng)”的管理層寶劍鋒等人提出了VIP方案，雖然并沒有得到其他網(wǎng)站的認(rèn)同，但仍然在10月開始運(yùn)行。其間的曲折復(fù)雜自不必說，但是起點(diǎn)采用全額支付制度，使得第一個(gè)月就有作者的稿費(fèi)超過千元，這對(duì)作者產(chǎn)生了極大的吸引力，而其他猶豫不決的網(wǎng)站也紛紛宣布開始實(shí)施VIP。一場轟轟烈烈的VIP運(yùn)動(dòng)就這樣席卷了全部的網(wǎng)絡(luò)書站，今天我們已經(jīng)很難看見完全免費(fèi)閱讀的文學(xué)網(wǎng)站了。VIP制度維護(hù)了作者與網(wǎng)站的部分利益，也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性進(jìn)一步加強(qiáng)，它不再是人們浪漫的“文學(xué)夢”，而是與我們的生活發(fā)生了更真實(shí)的關(guān)聯(lián)——有了利潤。

    書商憑著敏銳的嗅覺發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這片掘金場，《成都，請將我遺忘》、《小兵傳奇》等小說的盛行，使得越來越多的作品被書商看中簽約，其中煙雨江南的《褻瀆》、血紅的《邪風(fēng)曲》都獲得了不錯(cuò)的反響。2005年5月，超人氣玄幻武俠小說《誅仙》出版，更是引得玄幻小說各種門類全面開花，不僅有滄月和藤萍的武俠小說《血薇》、《護(hù)花鈴》、《香初上舞》在市場上熱銷，玄幻小說《縹緲之旅》、《異人傲世錄》、《紫川》、《搜神記》、《九州》，情感小說《與空姐同居的日子》，批判現(xiàn)實(shí)小說《元紅》，歷史幻想小說《新宋》紛紛由網(wǎng)上轉(zhuǎn)入網(wǎng)下，成為網(wǎng)絡(luò)小說紙媒化的經(jīng)典，于是有人把2005年稱為“奇幻小說年”。

    10年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展充分展現(xiàn)了它作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的商品屬性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物居高不下的銷量也令其成為出版商手中炙手可熱的救命符，文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)圖書、文學(xué)期刊三分天下的格局也日趨固定。為了推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化，出版機(jī)構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)頻頻聯(lián)手，試圖建立一個(gè)相對(duì)穩(wěn)固的生產(chǎn)、銷售渠道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)就是在這個(gè)背景下火熱起來的�！熬W(wǎng)絡(luò)星探”逡巡在各類文學(xué)網(wǎng)站以期發(fā)現(xiàn)新秀，“網(wǎng)絡(luò)制造”的神話幾乎天天在上演，大大小小的文學(xué)網(wǎng)站紛紛舉辦以“作家杯” “發(fā)現(xiàn)作者”等各種名目、各種形式的有獎(jiǎng)?wù)魑幕顒?dòng)，所頒出的獎(jiǎng)項(xiàng)五花八門、不計(jì)其數(shù)。網(wǎng)絡(luò)評(píng)獎(jiǎng)逐漸成為發(fā)現(xiàn)推廣人才、宣傳推介作品的重要渠道，和商業(yè)出版一起成為驅(qū)動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的巨大車輪，“作家—?jiǎng)?chuàng)作—作品—讀者—閱讀”成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新型的創(chuàng)作閱讀關(guān)系模式。這種新型生產(chǎn)方式的風(fēng)行，一方面使得網(wǎng)絡(luò)作家的生存不再完全依賴紙媒出版，極大地激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的文學(xué)創(chuàng)作和創(chuàng)新熱情，但是另一方面也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與商業(yè)過度“聯(lián)姻”注入了一支興奮劑，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下無論是作者、網(wǎng)站還是出版單位都日漸心浮氣躁，作品也難免粗制濫造、泥沙俱下。

    當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在產(chǎn)業(yè)化過程中越走越遠(yuǎn)，我們不得不憂慮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否確如人所說，成為了“技術(shù)與文學(xué)的聯(lián)姻，文學(xué)與商業(yè)的合謀”？

    網(wǎng)絡(luò)的自由度和其他任何自由一樣是一把雙刃劍，一方面它使創(chuàng)作者和受眾的文學(xué)主體性得以發(fā)揮，開辟了文學(xué)的新門類、新領(lǐng)域，另一方面卻也要求我們提防這種自由被濫用，導(dǎo)致文學(xué)的失范。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種全新的事物，它雖然在認(rèn)知領(lǐng)域給文學(xué)提供了新的可能，但畢竟在價(jià)值觀和藝術(shù)審美方面尚不能達(dá)到傳統(tǒng)文學(xué)的高度。當(dāng)傳統(tǒng)的理論無法完全規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)候，就需要作者自己有一個(gè)尺度來自覺地把握這種自由，不能因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)寫作的寬容便愈來愈隨心所欲、漫不經(jīng)心甚至不負(fù)責(zé)任、為所欲為。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種全民參與、交互閱讀的寫讀機(jī)制也要求作者具有比較高的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)技巧，不能因?yàn)檫^度的交互性而失去對(duì)人物和情節(jié)的控制。作家在塑造人物時(shí)既要發(fā)揮主體性，生動(dòng)地表現(xiàn)各種生活的現(xiàn)場，自由地表達(dá)自己的情感和思想，也不能因?yàn)檫^度的游戲性和娛樂性而耗散了作品的文學(xué)價(jià)值，更不能因?yàn)槭袌龌�和媚俗化傾向而丟棄自己秉承的文學(xué)理念。因此在把握好自由度的同時(shí)，作者還要自覺提高藝術(shù)審美能力，培養(yǎng)正確的世界觀、人生觀和價(jià)值觀，如此才能在網(wǎng)絡(luò)空間中得到真正的創(chuàng)作自由，才能創(chuàng)作出真正意義上的經(jīng)典作品。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就像是一個(gè)蘊(yùn)藏了巨大能量的寶庫，但是目前只在一個(gè)低層面運(yùn)行�，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家就像一個(gè)優(yōu)秀的配菜師掄起大勺當(dāng)大廚，他們有豐富的生活經(jīng)歷和情感，也能把這些材料組織得很漂亮，但炒出來的菜味道常常是怪怪的。究其原因還是因?yàn)樽骷以趯�業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)積淀方面的欠缺，屬于自己的東西太少，導(dǎo)致了他們在題材和視野上過于狹窄，情感的表達(dá)方式缺少變化，寫作技巧也流于簡單粗糙，在寫作過程中出現(xiàn)明顯的拼湊、模仿的痕跡，即使是比較優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家也常常出現(xiàn)機(jī)械復(fù)制、自我復(fù)制的毛病，像《韋帥望的江湖》、《褻瀆》、《塵緣》、《紫川》、《琴傾天下》等呼聲很高、擁護(hù)者甚眾的經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)小說也難于幸免。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無擔(dān)當(dāng)、無深度、平面化、淺顯化等特點(diǎn)本來就為人所詬病，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全淪為與商業(yè)“聯(lián)姻”的“生產(chǎn)商”或者說“供貨商”，完全喪失了文學(xué)主體性、違背了基本的藝術(shù)規(guī)律，當(dāng)各種各樣批量復(fù)制、嚴(yán)重兌水的文字一擁而上，致使其面目相似、蒼白無力、乏善可陳，甚至有可能成為人們的“精神鴉片”時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“垃圾論”等質(zhì)疑、苛責(zé)、憂慮之聲就越來越多了。因此，如何在眾聲喧嘩的產(chǎn)業(yè)化過程中保持文學(xué)的主體性，如何實(shí)現(xiàn)文學(xué)與商業(yè)的接軌、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，如何創(chuàng)作出既能被當(dāng)代所接受又能有所突破，具有跨越時(shí)代意義與價(jià)值的作品，如何建立一個(gè)容許價(jià)值觀多元化、又能在人類認(rèn)識(shí)上走得更深遠(yuǎn)一些的文學(xué)世界，應(yīng)該是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要思考的。只有這樣，網(wǎng)絡(luò)所帶來的自由與寬容才能真正適得其所，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能在某種程度上促進(jìn)文學(xué)的回歸。