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    世界
    “社會發(fā)展太迅速了，各種各樣的糾結，它造成了很多邏輯上講不通的事情。”

    賈樟柯告訴我，如果不是考上北影，他或許會去當個廣告公司老板，或者成為老家的混混。
    但他更該成為一名詩人吧。他從中學時就開始寫詩，現在還在寫，當然，他不大愿意把這些詩拿出來。
    在他的文章里，他會引用那些感情最激烈的詩句，比如北島的那句“我不相信夢是假的，我不相信死無報應”。
    我相信，當他讓鏡頭面對那些貧困的或是社會邊緣的人時，他是有一種責任感，有一顆憐憫心的。當然這也是一種愛好，一件可以讓他快樂的事。
    就像若干年前，“青年電影工作室”誕生的那個夜晚，他對王宏偉說的那句話：“我們一定要拍自己的電影。”
    《世界》是我的電影第一次可以放給國內的觀眾看，也是我第一次讓電影面對汾陽以外的世界。
    準備《世界》的時候，有兩件事對我影響特別大。一是非典，一天到晚只能待在家里，出門也不知道該去哪，好像回到農業(yè)時代的感覺。那個時候，你會反思非典之前的人際關系和節(jié)奏。
    再一個，就是莫名其妙的文化自信的喪失。看樓盤廣告，我突然總結一個規(guī)律，這些樓盤的名字都是用國外的名字命名的，什么羅馬花園，溫哥華森林。覺得很超現實。所以，我找到了那個實景公園，那里面的人們似乎時時刻刻生活在別處，在烏蘭巴托、巴黎這些地方，其實只是生活在這里。
    《三峽好人》其實是《世界》的一個延續(xù)。拍這部片子的時候，我找到了一種方法用畫面表現現實里的超現實感。
    《三峽好人》里有個喜歡《英雄本色》的小孩，他的夢想就是小馬哥那樣，穿著風衣，用鈔票點煙。有點像《任逍遙》里的那兩個小孩。
    對于他們，這些生長于內地的普通青年來說，很難找到逾越階層反差的動力和方法。以前，每個人都充滿了機會，因為規(guī)則在轉變。我很多好兄弟，就在上世紀80年代末、90年代初開小煤窯，然后就起來了�？傻搅�2006年，對于年輕人來說，洗牌已經結束了，機會不多了。以前還可以考大學跳龍門，現在考大學出來意味著蝸居甚至失業(yè)。這又是一個傳媒非常透明的時代，別的年輕人怎么生活，看得都特別清楚，特別容易有挫折感。
    這是現實的一個細節(jié)。在《三峽好人》里，我讓紀念碑突然發(fā)射，讓你看到在廢墟上走鋼絲的人，或者是打一個電話就可以讓一座大橋亮燈。你可以說這些畫面是超越了現實，但我覺得是現實的本質。
    其實很多人都有這樣的感覺：表面上，周圍都是嶄新的東西，可你還會覺得生活在廢墟中。社會發(fā)展太迅速了，各種各樣的糾結，它造成了很多邏輯上講不通的事情。

    歷史
    “重要的是把它說出來，因為這是你的工作�！�

    一個法國評論家說賈樟柯的作品進入了“中年早期”這個狀態(tài)�；仡櫵�的電影，你會發(fā)現他從青春記憶開始，然后進入當下，《二十四城記》和《海上傳奇》又開始面對歷史，最后，他要拍古代。當然和其他導演喜歡的古代不一樣，他的古代指的是1899年——中國開始進入現代化的時代。
    你或許可以發(fā)現這個中年人的興趣。
    去年之前，賈樟柯每天要抽兩三包煙。去年有一天，突然不想抽了，就不抽了，至今仍未破戒。賈樟柯今年40歲，但除了戒煙，他說不出自己有些什么變化。
    你接受訪問時說你曾很多次想過不拍電影了？我問。
    我現在也有可能不拍電影了。還有更好玩的東西，可以去嘗試吧。
    現在還沒找到更好玩的事，所以還在拍？
    我只是表達我對電影的態(tài)度：我覺得電影談不上是我的信仰，它更不是我的生命。
    你的信仰是什么？
    我沒有信仰。
    和很多人一樣？
    是的，我也不能免俗，我也很茫然。
    《二十四城記》和《海上傳奇》，我選擇了一種口述歷史的方式。我特別想認識這些人，想聽他們講這些事。因為我覺得，我們現在能接觸到的當代歷史，都是抽象的，特別需要一些細節(jié)來補充。
    比如下崗，很多人自己或者朋友、親屬遇到過，但那時候記錄的東西非常少，現在的年輕人都不大清楚了。我覺得這些故事不該變得陌生。
    對下崗我不陌生，對其他事也是這樣。小時候，我父親帶我在街上，他對我說，這是郵局，我明白這是郵局；過了幾天，他再帶我路過郵局的時候，他對我說，這個房子是咱們家的。又過了幾天，他告訴我城關公社原來也是咱們家的。我才知道，我家原來也經歷過歷史上寫的那些事，所有東西都被剝奪了。
    你可以說我是用小人物的體驗來看歷史，但其實對于我來說，人物沒有大小之分�！逗Ｉ蟼髌妗氛f得就是這樣的故事：看上去是大人物，比如民國大員，比如萬眾矚目的明星，其實生命一樣被動。
    我接下來要拍《在清朝》，很多宣傳都說是商業(yè)片，我覺得是一種誤解，叫古裝片更合適點。我拍了12年當代的人和故事，想換一換口味。不過古裝片花費高嗎，所以要用一些商業(yè)模式。
    古裝片計劃是拍成三部曲，時間上大概是從1899年到1949年�！对谇宄�》是第一部，大概是從1899年到1911年，在山西一個縣城里的故事。我還想拍二三十年代的上海和1949年的香港。
    拍這些電影，我是希望能達成一些對于歷史的共識。我從90年代開始，在世界旅行，個人通過各種各樣渠道，接觸到不同華人文化中的史料。但不是所有公眾都有我這樣的機會，我覺得他們深刻地被教科書中的歷史所影響了。電影是個相對來說大眾的媒介，我希望把一部分歷史的真相是通過電影告訴那些人。
    我覺得我這個年紀的導演也好，藝術家也好，應該有超越過去立場的東西。而我的很多長輩，他們的意識和生命被局促在一個立場上，很可惜。我希望通過我的電影，把這些解放出來。
    我不會幻想幾部電影就能有這么大的影響力。從事文化工作，一定不要判斷自己的工作有多少影響力，就當它沒有影響力。因為一判斷反響，你就走向反面：當你發(fā)現真的有影響力的時候，你就會膨脹；當你發(fā)現一點影響都沒有的時候，你就會虛無。
    我是拍電影的，我只是用電影來談這些事，就像作家用小說，社會學家用論文，歷史學家用歷史發(fā)現一樣。重要的是把它說出來，因為這是你的工作。